狼子野心）11.我一紧张就漏气儿。12.贫僧念的不是经，是寂寞；

故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

　　　　经由过程这部片子，拉斯冯提尔再次向糟得乌烟瘴气的社会提出了质疑，人类性情中的孤独、虚假、脆弱和自私等消极而负面的人格特点，细微的存在，何足道哉的菲薄单薄气力，和力所不及的束手待毙，在婚礼中和年夜难临头的时辰获得了逐一揭示，而片中怀着但愿和迷恋的克莱尔表示出对未知的本能惊骇和惧怕，却在心如死灰的贾斯汀那获得了抚慰和警告，社会情况下所付与人类的哀思和失望，最后只能经由过程天然情况的扑灭来获得心里的安静与平和平静，这自己就像是对人类社会的一年夜灰心性解读和嘲讽，使人欷歔不已。

影片中反复呈现的掏烟，点烟，抽烟的动作，也无不折射出他复杂的心理勾当。...